每天都在主动求汆君臣

浮云市是完全的运动ー影像之结界，“上镜头性”之生命空间不断上演着一种竞速学，身体从嵌入之中被解放，最终在烟火大会的蒙太奇中遭遇影片速度的奇点——被奸污的少女展开了小镇中“绝对禁入”的空间。在此之后，从一个相似的定镜开始，她逐渐在大友和阿航之中寻回速度。 山户结希在《溺水小刀》以“速度”建立对称性结构，作为一种心理学性质的事件与取消，同样的焰火仪式必须再次举行，又再次被戴着天狗面具的痴汉中断，并在夏芽（创伤者）面前被献祭。构成冲突本身并不是纯洁ー猥琐的二分法，而是夏芽的两个身体，身体竞速学的和静态的，被欲望的。 山户结希充分意识到了电影的特性，而《溺》却是一部反元电影，它区分了作为幻觉的电影以及作为摄影术之延伸的元电影与技术物体。正如其结尾，屏幕逐渐消失，悲剧性事件如何被电影技法修改。